富士在幾個月前的 Fuji Summit 上無預警發表了自家全新世代的旗艦機種 X-Pro3。除了採用鈦金屬機身、全新處理器與增加了全新的軟片模擬 Classic Neg. 之外，富士還把主要螢幕隱藏起來。什麼？意思是看不到螢幕嗎？沒錯，X-Pro3 就是要攝影師回到攝影的初心，一如沒有螢幕分散攝影師注意力的底片時代。與小編一起來看看這台 X-Pro3 如何令你燃燒攝影魂。
感光元件為ASP-C片幅，2610萬畫素，並且可以錄製DCI 4K 30P的影片。感光度最高可達ISO51200，而快門速度範圍則是4~1/8000s，閃燈同步速度為1/250s。可惜的是，X-Pro3上的感光元件依然沒有機身手震補償功能，看來這還是X-H1的獨家特色。
X-Pro3採用了與過去相同的光學/電子混和觀景窗，你可以在旁軸光學觀景窗，以及電子觀景窗之間切換。但X-Pro3還是針對了一些地方做了升級：
- 電子觀景窗採用有機LED，達到369萬點解析度
- 電子觀景窗的達到97%的sRGB色彩空間
- EVF的對比度從X-Pro2的1:300，到達1:5000
- 明度從800流明提升至1500cd/m^2(或稱nit)
- 在幀與幀之間會插入黑畫面，在拍攝快速移動物體時比較感覺不出來動態模糊
- 增加OVF內顯示的資料，同時也可以加大對焦點
OVF與EVF的切換方法，就安靜地躲在機身前方右側的撥桿。雖然我以前就測過X-Pro2與X100系列，但我一直都記得，我每次都會在選單裡面狂找一番，要花好一段時間才會發現切換撥桿在這個位置。
接下來是X-Pro3的亮點：鈦金屬機身。
為什麼要用鈦金屬作為機身？
富士在今年九月於涉谷舉辦的富士高峰會中指出，攝影師會在意相機的[尺寸]與[重量]，同時[穩重]、[耐用性]也非常重要。在這些使用者回饋下，Fujifilm決定要在新的旗艦機種中作出突破，使用鈦金屬作為機身的材質。
他們舉了自家在1998年推出的TX1作為例子，這台已經發表20年的機種，拿到現在依然如新，因為整台機身外殼都是使用鈦金屬打造。在底片時代使用鈦金屬作為機身外殼並不是罕見的事。
鈦金屬有優點也有缺點，輕巧是最大的特點。X-Pro3的重量是497公克，而X-Pro2的...重...量是....495克。富士你是在耍我嗎？好，所以富士使用鈦金屬外殼並不是為了它的輕巧。
它的另一個優點就是強度高，但這個優點也是它的缺點，因為強度高，所以要加工做出固定的形狀也會很困難；第二是鈦的導熱性很差，反而會把熱維持在機身內，以前的相機都是機械在裡頭運作，底片與機械本身並不會發什麼熱，所以外殼導熱性在底片時代並非是一個議題，但數位時代會。所以現在幾乎沒有工廠替相機製造鈦金屬外殼。而富士找到了碩果僅存的一家。
不過富士並沒有解釋他們要如何解決鈦導熱性差的問題。但我想他們的做法已經部分給出了答案。因為X-Pro3上鈦金屬的部分只有頂蓋與底蓋，而內部的機身依然是與過去相同的鎂合金。
然後我們再來說鈦金屬的特色：堅硬。
X-Pro3的機身顏色有三種版本，Black、DR Black與DR Silver，三款都是鈦金屬。不過這個DR的全名是什麼呢？來給各位看一張圖，並且注意最下面的位置：
產品需要使用金屬，而且會強調耐用、而且在任何情況下都可以使用的是什麼產品？最常見的應該就是手錶吧？這個DR全名是[DURATECT]，其實是來自於製錶品牌CITIZEN的「表面硬化技術」。這個技術如果用在不鏽鋼上，可以讓碳元素深入鋼的表層，讓不鏽鋼的強度堅硬3~4倍，同時還能維持抗鏽能力。
而如果是把DURATECT做在鈦金屬上就變成了[超級鈦](DURATECT TIC)，它會比相同體積的不鏽鋼堅硬5倍以上，它會極為耐刮、抗腐蝕，同時也對皮膚較不容易起過敏反應。另外，輕巧也是特性之一，同重量的鈦會比不鏽鋼輕40%以上。
- Black 黑色版
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- DR Black 鈦黑版
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- Dr Silver 鈦銀版
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綜合以上結果，就是富士採用鈦金屬打造X-Pro3的原因。我必須很老實的說，我覺得除了特別一點、酷一點以外，其實沒太大差別...
但有些可惜的是，我們在測試時只有拿到黑色版，而DURATECT處理的兩個版本在當時其實還沒有來台灣。
順帶一提，機頂的FUJIFILM X-PRO3字樣是雷射雕刻做的。
X-Pro系列的操作已經非常成熟，基本上操作已經與前作完全相同。不過他們把右上角的Fn鍵的白漆直接取消掉了，讓介面看起來更簡潔。
更改感光度的方法是拉起這個轉盤，我真的找好久，就算已經測過這個系列幾次之後我還是會忘了它在哪
儲存媒體為SD，雙卡槽皆為USH-II。
擴充連接埠只有USB-Type C與線控接孔。它沒有HDMI或3.5mm耳機/麥克風接孔，這台相機雖然可以錄影，但很明顯只是讓你作為臨時用而已。
再來介紹X-Pro3的重要特色：螢幕。
你很難見到相機的機背有兩個螢幕的，不，我不是說Nikon D6或Canon 1DX那種只能顯示數字的小螢幕。Fujifilm X-Pro3的螢幕有兩個，兩兩相對，但最奇怪的地方是，它背面顯示給你的，只有底片模擬色調，或者是拍攝資訊的1.28吋螢幕，這個螢幕是不能拿來顯示照片或構圖的正方形螢幕。
真正的主要螢幕，藏在小螢幕的背面，也就是把這片螢幕翻下來才看得到。
到底為什麼為什麼要把螢幕藏起來，富士的官方說法是這樣的：
隱藏式的LCD鼓勵攝影師使用更傳統的拍攝方式，要你集中注意力使用觀景窗來構圖。當然，你可以在每一個拍攝環節之間翻開螢幕來確認照片，但更重要的是，X-Pro3希望你去相信身為攝影師的直覺，拍攝時不要因為檢查每一張照片而分心。LCD螢幕能是來幫助你調整設定並且去找到需要進步的地方，以準備下一次拍攝。
其實富士就是希望你使用觀景窗構圖拍攝，不論是EVF或OVF，都能夠讓你把整個視覺都集中在拍攝上，另一方面來說讓相機靠著身體也較能拍出不手震的照片
其實拍照完不看照片、讓注意力集中在當下的拍攝上是很多人會使用的功能，數位相機早就有拍攝完不顯示照片的設定，只不過X-Pro3是用硬體的方式達成，讓你要看照片多了一點難度，的確是多了一點底片時代純粹攝影的感覺。
但要說到純粹的攝影，我建議各位看看以下這台數位相機：
2016年發表的Leica M-D(Typ262)，是一台真正的無螢幕數位相機、真正的集中注意力在構圖、真正的回到「攝影的原點」。
這世界上我敢說幾乎是100%可以翻轉180度的相機螢幕，都可以讓你拿來自拍，但就是X-Pro3這個極少的存在不是拿來給你這樣玩的。
上圖是個愚蠢的例子(是我們請她拿的)，像模特兒這樣拿，透過螢幕只能看到目前的色調，完全看不到鏡頭所拍攝的畫面。只能說X-Pro3不是讓你拿來自拍用的。
坦白說，小編並不特別欣賞這樣的做法，我懂他們想要表達的，我也能理解為什麼想這樣做。但我就是一個拍完照片會趕快想確認照片到底拍得如何的人。我希望我想要看照片的時候不要再多做一件事，我希望我想看得到的時候就看得到。
| ● CLASSIC Neg. / [FUJICOLOR SUPERIA X-TRA 400] 經典底片色調 |
以前在介紹富士的軟片模擬色彩的時候，我想說怎麼都沒看過我想時候看過的那款底片，我既沒在家附近的相片館看過ASTIA，也沒看過黑白的ACROS，當然也更沒看過拿來拍電影的ETERNA了。當然我小時候肯定是認不得這些底片的，我純粹是就底片外盒來看。我熟悉的是綠色的軟片啊，爸爸媽媽那時候都是買綠色的。
X-Pro3在這次正式推出軟片色調：Classic Neg.。上圖螢幕中的那個綠色我就覺得好熟悉。沒印象嗎？那Fujicolor SUPERIA X-TRA 400聽過了吧？大概30歲以上的朋友應該都看過這個廣告：
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SUPERIA X-TRA 400在台灣又被稱作「快感400」。這就是我當時家裏的桌上會放的幾卷底片。
X-Pro3新推出的Claasic Neg.就是基於Fujicolor SUPERIA X-TRA系列所推出的色彩。如果你的年輕(或兒少)時代都跟我一樣是使用這卷底片，肯定會對它的色調感到熟悉。
- PROVIA
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- Velvia
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- ASTIA
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- PRO Neg. Hi
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- PRO Neg. Std
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- CLASSIC CHROME
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- ETERNA
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- Classic Neg.
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- ACROS
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Classic Neg.的色調整體偏綠色，同時也帶有明顯的對比，小編非常喜歡，這就像是套上一個很百搭的濾鏡。本篇文章後面的實拍照片，幾乎全部都是Classic Neg.所拍。
| ● 對焦速度 |
X-Pro3具備了全新的425點對焦點，橫25點、直17點，上一代X-Pro2是273點。具有臉部與眼部自動對焦。我們來看看它的對焦表現如何：
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富士相機的臉部自動對焦一直都有個小狀況，就是畫面的對焦框中有臉部也有眼睛，不過那個眼睛就是會飄來飄去，基本上是準的，但就是眼睛對焦框常常不在眼睛上。不過在側臉的時候還算可以。基本上是個可用的臉部自動對焦系統，但如果你覺得眼睛會飄來飄去的，X-Pro3也繼承了好用的對焦搖桿，移動對焦點相當直覺容易。
X-Pro3在規格上，宣稱可以在-6EV的環境下對焦(使用35mm f/1.4)。我們的辦公室環境經過計算，大約是在-4EV的亮度下，唯一的光線來源是門縫。雖然如果要更暗的話也是可以，但這種情況就足以讓大多數的相機在這個環境敗下陣來了。我們手邊沒有35mm f/1.4，只好使用23mm f/1.4代替。
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經過實際測試，在這樣的環境下，就算是X-Pro3搭配23mm f/1.4，依然沒辦法說對什麼就準什麼，它有辦法分辨後面兩個玩偶，卻對距離較近的公仔沒轍，幾乎可以說是忽視的狀態，我沒辦法認定這樣的暗部對焦能力是好的，但我必須說，後面的公仔對焦速度算是滿快的。
我們對於其他相機的經驗是：對焦是對得到，但對焦速度非常慢。而X-Pro3是只能對固定範圍的距離，但對焦速度快不少。
還是建議各位，在非常暗的地方，特別是像這種眼睛無法分辨物體的亮度裡，如果可以的話還是把對焦輔助燈打開，或者是使用手電筒，可以大幅度的提高對焦成功率。
下面影片，是跟上面影片在同一個位置，只是我把現場的日光燈打開拍攝：
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亮度絕對是影響對焦能力的重大因素，對焦速度相對於關燈的時候簡直天差地別。
| ● 藍色漸變效果 |
X-Pro3內建了一個很特別的「藍色漸變效果」，它的功能基本上就是讓藍色看起來更藍，讓天氣看起來更晴朗一些。我覺得這功能也能讓照片看起來更像底片拍的。
- 關
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- 中
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- 強
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- 關
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- 中
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- 強
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| ● 清晰度設定 |
X-Pro3讓攝影師可以做清晰度的調整。這個清晰度並非銳利度，它能強化影像線條的邊緣，讓畫面中的紋理與輪廓強化。
- 關
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- 中
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- 強
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| ● 各級感光度 |
X-Pro3 56mm ISO51200 f/8.0 1/180s
X-Pro3的原生感光度為ISO100-12800，可延伸至80-51200。拍攝環境與過去相似。上圖是以ISO51200的最高延伸感光度拍攝。
- 100
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- 200
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- 400
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- 800
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- 1600
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- 3200
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- 6400
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- 12800
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- 25600
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- 51200
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X-Pro系列終於加入HDR功能！在過去你最多只能使用包圍曝光，然後再進修圖軟體中處理，不過X-Pro3是首度將HDR功能內建。這功能應該不用我多做介紹了吧？
- 弱
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- 中
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- 強
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| ● 多重曝光 |
X-PRo3也內建多重曝光，但這次是強化版的，你可以選擇最高9張照片，並且每張照片都可以設定是[疊加模式]、[平均模式]或者[明暗模式]來處理多重曝光疊合的照片，你甚至可以把不同色調模式的照片疊在一起。
這次測試X-Pro3最嘔的一件事，就是我拿同色調的底片來拍，結果底片根本沒曝光：
這次相機廠商推出新的底片色調，與真的底片相同，所以我就借了相機跟底片要來做比較。打開片匣、拉底片、對上孔洞，然後開始一張一張拍，我還每張都跟數位的用完全一樣的光圈快門，感覺真的超棒的回到攝影的原點去了。
甚至連這篇的首圖我都用底片拍喔！我想哇，我可能是極少數位相機網站評測文卻用底片機拍首圖的，這篇一定很屌。
———結果剛廠商打來，說整卷底片沒曝光。
我是真的花了很多時間去拍對比，想要讓你去比較Superia X-Tra 400與底片色調Classic Negative的差異，去考考各位看不看得出來差別。結果我不知道是底片沒捲上，還是底片有問題，抑或是其他原因，反正就是整卷底片都沒曝光，沒有獲得任何一張照片，也就是我花的那些時間是白做的。
後來我把這件事情拿來跟一位很資深的攝影前輩聊。他說以前用底片拍商品的時候，永遠都會有一種心懸在半空中的感覺，底片沖出來有問題、拍完發現整卷都沒曝光，是那個時候每個攝影師一定都遇過的事，攝影師有各種確認底片在相機中會過片的辦法，但就是沒人能夠100%確定每張底片都會正常的感光。整個攝影的歷史花了一世紀的時間離開這種不確定感，進入了拍完就能馬上看、馬上修正的數位時代，實在沒有必要再回到過去。
▲這卷未曝光底片的最後一面。富士借我的是機械型相機，當時的技術還沒有偵錯功能，沒辦法告訴我可能捲片發生了異常，但我自己對相機不熟，所以沒辦法知道根本沒過片的手感是什麼。
當然，我說的這些是以商業攝影、拍一張照要算一個錢的角度來看，就像小編拍這些對比照不是為了好玩，而是為了工作，損失照片其實就代表我對不起付我錢的人、對不起我的讀者，所以知道底片完全沒曝光的當下其實真的非常嘔。但如果你是純粹拍興趣，少一張照片沒差的人，壓力是不有這麼大沒錯。
從這件底片沒曝光的事情，剛好就能夠對應到X-Pro3刻意隱藏螢幕的功能。以前的攝影是因為不得已，所以拍照時攝影師才必須要專注在拍攝上，因為除了觀景窗裡以外的東西，沒有什麼螢幕可以讓他分心，所以他必須這麼做。但我相信如果那時候的攝影師可以選，他們絕大多數會選擇可以馬上看的，否則怎麼會有這麼多攝影師在架完燈之後要先用拍立得試幾張？就是因為拍立得可以馬上看啊！如果沒有拍立得，攝影師還必須要等助理衝到相館、等相片沖好之後再調整，那都是至少要三四個小時以後的事。
依賴螢幕，又怎樣？
以我個人的使用心得來說，我實在很難一時接受按下快門後沒辦法立即檢視照片，剛開始拍的時候，期待的是照片、看到的卻是軟片色調，當下真的有種「吸不到空氣」的感覺，為了抗拒這件事，我寧可使用EVF去看照片，也不想翻開螢幕去看剛剛拍攝的成果。
作為一位相機編輯，可不能永遠死守著自己的拍攝習慣，我必須要去身體力行，實踐富士想要傳達的精神。所以我把EVF內拍照完立即檢視的功能取消，然後拍攝完硬逼自己不要去看螢幕。幾輪拍攝過去...哈哈，獲得了一堆曝光有問題的照片。雖然使用Live View構圖的當下就已經可以預覽相片的亮度、白平衡與與色調等等，但拍出來就是會與實際照片有差。
其實我也好想跟使用富士的精神一樣，當個純粹專注在拍照上的攝影師，不會受任何事情所打擾的那種境界，那多麼酷啊～回到那種保持攝影的初心、燃燒攝影魂的感動。但認真回頭想想，哪有什麼攝影魂啊？誰會管我是怎拍照的呢？如果我是拍攝完就習慣檢視照片的人，那就大方的檢視照片、如果你是拍攝當下不喜歡看螢幕的人，那就別看螢幕；如果你喜歡底片的質感，那就用底片相機創作；如果你想要回到攝影的原點，或許可以先從濕版攝影開始。我沒有必要為了廠商酷炫文青的台詞去硬讓自己變成那樣的攝影人，我只要選擇自己舒服的方式創作，拍照開心、對得起自己就夠了。如果你需要螢幕，那就承認自己需要那片螢幕，就像我真的隨時隨地需要它一樣。X-Pro3的隱藏式螢幕讓我印象深刻，讓我有一些樂趣，但實際來說並不符合我的使用習慣。
說到拍攝的樂趣
雖然X-Pro、X-T、X-H甚至是GFX都是高階機種，但X-Pro就是跟別人不一樣。X-T與X-H就是你要拿起來去工作的，扎實的握感、清晰的觀景窗，還有方便的側翻式螢幕，富士真的創造出很棒的工作用機種。但X-Pro拿在手上能獲得很多拍照的樂趣。我不知道要怎麼形容這種感覺，或許是旁軸的觀景窗、荔枝蒙皮，或者是那些底片色調導致。不論是測試X-Pro2或X-Pro3的時候，我都會有一種「想要多拍一點」、「想要多按幾張」的衝動。我說的不是想要去嘗試那些新增的功能，我說的是這台相機拿在手上會「感覺」想要多拍幾張照片。
深受Classic Neg.打動
X-Pro3 56mm ISO400 f/1.2 1/7500s
這次拍攝當我知道裡面有色彩近似於Superia X-Tra的色彩之後，我就開始一直用它拍攝，一開始看我會覺得它就是個普通的綠色濾鏡，但Classic Neg.更耐看，久而久之你會覺得你會想用它把一切的畫面都捕捉下來，甚至就想活在這個Claasic Neg.的世界。再加上X-Pro3內建顆粒尺寸的設定，所以可以拍出底片的那種顆粒感。上圖是個滿明顯的例子。照片呈現出來的不是雜訊，而是有銀鹽的顆粒質感，但它又不會破壞相片的銳利度。這次的拍攝我也拍了不少出遊的照片，Classic Neg.真的深得我心。希望未來富士會用韌體更新的方式將Classic Neg.下放到其他機種。
Fujifilm是製造「感覺」的專家
相機界裡各家廠商有不同的玩法，CNS三家就像是科技廠，他們注重的是規格、畫素、手感、拍攝能力，對我來說他們更像是科技廠商追求尖端技術；Leica賣的是精品、質感、獨特性、Olympus有種我帶著它到哪裡都能勝任的感覺、而富士，富士對我來說賣的是相機，他們的規格都不會是最頂的，但他們的產品真的要拿過才會知道箇中趣味，而X-Pro系列真的是規格與實際拍攝後落差感最大的。我很難光看規格與照片對X-Pro有興趣，但拿著它拍完、看到照片之後會心動不已。
如同X-Pro3的廣告裡說的：
We're All Pieces of Big Puzzles, But We're Not All The Same.
Some of Us Do Not Follow The Normal, Some Of Us Are Little More Different.
廣告沒在跟你說我們有最先進的光學技術、最快的EVF更新率或最高的畫素，他們說的是：「你跟別人不一樣」。富士在賣你的是一種感覺，你會覺得有了它你會與別人有那麼一點不同。「超級鈦」機身或隱藏式螢幕沒辦法讓我的照片有一丁點差異，但在心理上，我就是會有一點點莫名的優越感，而我認為這就是富士成功的地方。
整體來說，這依然是一台非常棒的相機。雖然小編依舊無法習慣隱藏式螢幕，但我覺得你應該來試試看富士想要傳達的概念，同時強烈建議各位選擇Classic Neg.模式拍攝。如果你對攝影有熱誠，或者覺得自己已經遺失了對攝影的熱誠，小編都會推薦這台X-Pro3給各位。
Fujfiilm X-Pro3表現不錯的地方
- 翻轉螢幕，但螢幕必須要翻轉才能使用
- 觀景窗提升至369萬點，對比度也提升，擺脫過去X-Pro系列觀景窗表現普通的狀況
- Classic Neg.色調表現出色，令人印象深刻
- 底片粒子感模擬表現優秀
- 總是會讓人想多拍幾張
Fujfiilm X-Pro3需要改進的地方
- 眼部自動對焦框容易飄動
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/800s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/850s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/640s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/1900s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.2 1/4700s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.2 1/5000s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/2900s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.2 1/5800s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/6000s
X-Pro3 56mm ISO320 f/2.8 1/3500s
X-Pro3 56mm ISO320 f/2.5 1/1400s
X-Pro3 56mm ISO320 f/4.0 1/420s
X-Pro3 23mm ISO320 f/5.6 1/220s
X-Pro3 23mm ISO320 f/5.6 1/1100s
X-Pro3 23mm ISO320 f/5.6 1/1000s
X-Pro3 23mm ISO320 f/7.1 1/1800s
X-Pro3 56mm ISO400 f/8.0 1/160s
X-Pro3 56mm ISO400 f/1.8 1/1900s
X-Pro3 56mm ISO400 f/1.2 1/7500s
X-Pro3 56mm ISO400 f/2.0 1/8000s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/6400s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/2500s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/3200s
X-Pro3 56mm ISO320 f/2.8 1/1250s
X-Pro3 56mm ISO320 f/5.0 1/550s
X-Pro3 23mm ISO160 f/1.4 1/1300s
X-Pro3 23mm ISO200 f/4.0 1/250s
X-Pro3 23mm ISO200 f/4.0 1/250s
X-Pro3 23mm ISO320 f/4.0 1/640s
X-Pro3 23mm ISO320 f/4.0 1/950s
X-Pro3 23mm ISO400 f/1.4 1/8000s
X-Pro3 23mm ISO400 f/5.6 1/950s
X-Pro3 23mm ISO320 f/2.8 1/1700s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/5400s
X-Pro3 56mm ISO320 f/5.0 1/350s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/4700s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.8 1/1300s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.8 1/750s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.8 1/800s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/5800s
X-Pro3 56mm ISO160 f/2.0 1/2700s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/5400s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.4 1/4000s
X-Pro3 56mm ISO400 f/1.2 1/3500s
X-Pro3 56mm ISO400 f/13.0 1/70s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/3000s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.6 1/4700s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.2 1/2000s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/2000s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/5400s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.4 1/1600s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.4 1/4000s
X-Pro3 23mm ISO320 f/4.0 1/180s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.4 1/1900s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.4 1/1700s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.6 1/1400s
X-Pro3 56mm ISO160 f/2.0 1/210s
X-Pro3 56mm ISO640 f/1.4 1/8000s
X-Pro3 23mm ISO400 f/1.4 1/800s
X-Pro3 56mm ISO640 f/1.4 1/2500s
X-Pro3 16mm ISO640 f/2.8 1/1600s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/600s
X-Pro3 16mm ISO640 f/4.0 1/1300s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/1700s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.6 1/5000s
X-Pro3 16mm ISO640 f/4.0 1/110s
X-Pro3 16mm ISO640 f/4.0 1/480s
X-Pro3 16mm ISO640 f/2.8 1/800s
X-Pro3 16mm ISO640 f/2.8 1/70s
X-Pro3 56mm ISO640 f/2.0 1/6000s
X-Pro3 56mm ISO320 f/3.2 1/210s
X-Pro3 56mm ISO320 f/2.0 1/640s
X-Pro3 16mm ISO320 f/2.8 1/400s
X-Pro3 16mm ISO1000 f/2.8 1/60s
X-Pro3 16mm ISO320 f/2.8 1/340s
X-Pro3 16mm ISO320 f/2.8 1/550s
X-Pro3 16mm ISO320 f/2.8 1/3500s
X-Pro3 16mm ISO1000 f/5.0 1/60s
X-Pro3 16mm ISO250 f/2.8 1/60s
X-Pro3 16mm ISO320 f/2.8 1/900s
X-Pro3 56mm ISO320 f/2.8 1/5800s
X-Pro3 56mm ISO320 f/1.2 1/6000s
X-Pro3 56mm ISO160 f/1.2 1/170s
X-Pro3 56mm ISO160 f/7.1 1/160s
X-Pro3 56mm ISO320 f/4.0 1/550s
X-Pro3 23mm ISO160 f/5.6 1/280s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/5800s
X-Pro3 23mm ISO320 f/1.4 1/5800s
X-Pro3 23mm ISO160 f/1.4 1/220s
拍攝場地提供：A Living Labb 生活域所, Joyce
助理：Jim, 友直, Cody
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