在過去，中片幅數位相機的領域對於一般人來說一直是個神秘的存在，不僅價格極高，而且規格也與我們常見的相機產品不太相同。數年前Fujifilm進入中片幅市場之後，逐漸在這個領域開啟了不同的可能。前陣子富士發表了這台一億畫素的GFX100，目標是高階的攝影市場，內建5軸5.5級防震、425點對焦、人臉/人眼辨識翻轉螢幕與16bit色彩深度等等，規格遠遠超越過舊有的中片幅系統，但價格卻又不到同級中片幅的三分之一，我們認為GFX100是一台在規格與售價上都相當強勢的機種。
其實富士會推出一億畫素相機早就有機可循，剛從GFX 50C推出的時候，一聽到名字就可以猜到這以後肯定會有更高畫素的產品出現，因為中片幅市場不論是Hasselblad或者是Phase One，都會在機身型號後面加上像素，來表示它這台機器的畫素數量。GFX系列也是相同的路數。所以GFX系列會推出一億畫素完全是在預料之內。
在這個追求小型化的時代，怎麼還會有廠商願意推出這麼大一台相機？內建電池握把是不是要把消費者往遠處推去？好啦，世界上有一家內視鏡設備全球市佔率高達70%的廠商，在今年年初也推了一台內建垂直握把的相機，它叫做Olympus E-M1X。垂直握把多半能給人旗艦機種的信賴感，同時也有實質上的好處。
垂直握把有什麼優勢？最直接的當然就是直幅拍攝的時候你可以維持橫向握持，手比較不會抖；第二個好處是裡面可以有更多空間放電池，可以提升續航力，這對於無反相機來說尤其重要。
GFX100做內建垂直握把，除了讓攝影師拍攝方便之外，其實是為了小型化。外接垂直握把反而會因為機身與握把是各自獨立的部件，反而會有一些不必要的體積與接縫。一體式的機身可以減小體積，同時在耐候性能上也會更加優異。
GFX100所使用的感光元件是43.8x32.9mm，畫素高達1億200萬，解析度為11648x8736。並且可以拍攝色彩深度16bit 無壓縮RAW檔。這也是第一台富士可以拍攝16bit RAW的相機。我們會在今天的文章中介紹什麼是16bit，以及它與8bit的分別。
有些人會說中片幅的背景虛化表現比全片幅明顯得多，我覺得在底片時代這句話是對的，因為底片的中片幅真的比135底片大很多，但數位中片幅真的沒有大到哪裡去。實在不必神話中片幅數位相機。
其實我們過去也試過，其實相同的鏡頭光圈與焦段，配上GFX100這類目前「主流」的中片幅44x33mm感光元件，其實淺景深的模糊程度與全片幅並沒有很大的差別。因為44x33mm根本沒有明顯的大過36x24mm，這個尺寸在底片時代也不能算是真正的中片幅。我覺得你很難光從照片分辨出數位中片幅與全片幅的差異。所以有些人說中片幅可以獲得非常獨特的淺景深，是沒錯，但我的經驗是很難一眼就看得出來，我想片幅更大53x40mm、1.5億畫素、機身售價150萬的PhaseOne IQ4 150可以看得出來一些差別吧。
前陣子發表的Sony A7RIV解析度是6100萬畫素，而如果你把GFX100選擇全片幅的裁切模式，就會裁切出9552x6368，也就是約6000萬畫素的大小。代表GFX100與A7RIV兩者在像素密度上是差不多的。
這次拍攝過程中，我把GFX100拿給幾位有使用過中片幅相機的攝影師摸看看，他們拿上手的第一時間的感想都是：「好輕喔！」。雖然在數位相機中GFX100是前幾名的大，但全鎂合金打造的它在裝上EVF跟電池與記憶卡之後也只有1.4公斤重。
另外，機身外觀與過去的富士機種相比，也相當「不富士」，內建垂直握把也多半是為了功能性，不需要外接握把就可以轉成直幅構圖。同時整台GFX100內就含95個密封點(機身76個、EVF19個)，可以讓GFX100在各種惡劣的環境下使用。
▲內建對焦輔助燈。
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對於這種尺寸的機身，總會有Canon或Nikon數位單眼旗艦機身的刻板印象，快門聲好像會非常清脆的預期心理。但GFX100的快門聲比我預期中的輕，尤其是裝上鏡頭後音量相當小。富士在快門結構上做了減震設計，快門部件的四周都有懸架，可以減少快門簾幕上下移動時所產生的振動。而這個結構也可以讓GFX100的快門有15萬次的耐用性。
相機的快門速度範圍，是60分鐘至1/4000s，如果你使用電子快門可縮短至1/16000s，閃燈同步速度是1/125s，而連拍速度總共有2fps與5fps兩種速度可供選擇。
順帶一提，最後我根本沒捕捉到16bit連拍的畫面，後來才知道原來16bit RAW根本不能連拍。
右側是兩張支援UHS-II規格的SD記憶卡插槽，下方還有一個小開孔是線控。
側面連接埠的部分，由上而下分別是：
- 3.5mm麥克風
- 3.5mm耳機
- USB Type-C
- HDMI Type-D
- 15V DC-IN
以及最左邊的閃燈同步接孔。
機頂的操作區域一覽。先說左邊，左上角的按鍵是下方圓形的轉盤鎖，轉盤分別控制相片(Still)、包圍模式(Multi)以及影片(Movie)。所謂的包圍模式就是包含包圍曝光、包圍對焦、包圍白平衡、包圍色調各種模式。而轉盤中心的DRIVE就是連拍速度的獨立按鍵。
我們來看一下機頂右側：
- 黑色底
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- 白色底
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- 白色底在夜間使用
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而且這片螢幕能顯示的還不只這樣：
- 資訊
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- 轉盤
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- 色階分佈圖
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▲選單內可自訂顯示器內要列出來的資訊，而資訊/轉盤/色階分佈圖也可以在機身上做一鍵切換。
機背一覽，上頭的按鍵多半沒有註明功能，因為GFX100機身上多數的按鍵都可以作為自訂按鈕使用，選單內的功能琳瑯滿目，可以讓攝影師完全自訂，打造完全屬於自己的GFX系統。
順帶一題，機背螢幕有兩片，一片是3.2吋可觸控的主要液晶螢幕，解析度高達236萬點，算是頂級的規格了，顯示相片相當的細緻。而下方的螢幕是2.05吋，一片解析度為256x64的副螢幕，用來顯示更多拍攝資訊。
GFX100的電子觀景窗可拆。連接處就是機頂的熱靴位置，熱靴內有電子接點，負責傳輸電子訊號。
▲拆下來的電子觀景窗。
▲電子觀景窗上也有一個熱靴。
機背副螢幕為2.05吋，256x64點的黑白OLED液晶螢幕，它的功能可以機頂的螢幕互補，而且也能夠顯示不同的資訊，內容也可以自訂。
電子觀景窗非常大，畫質也相當細緻，尺寸為0.5吋(1.27公分)，放大倍率0.86x、解析度高達576萬點，應該也是下一個世代的高階相機內電子觀景窗的規格。
其實576萬點呢，反推回去就是1600x1200的UXGA規格，1600x1200再乘上3就是576萬點。以目前來說都是相當細緻的。
如果你在機身上設定Boost Mode時，電子觀景窗的更新濾可達到每秒鐘85幀畫面。
不使用EVF時，還有一個熱靴蓋可以把接點蓋住。由於裝上電子觀景窗後機身的高度有16公分，不論是我的攝影行李箱或揹包都塞不下。所以在移動時我都會把EVF拆下來，並且裝上熱靴蓋作保護。
Fujifilm應該是最早導入這種方式的垂直側翻螢幕，當你在進行低角度的垂直拍攝時，就會知道它極為方便，真的是很有替使用者著想的一個設計。市場上也逐漸看得到類似的設計，例如Panasonic S1/S1R也是如此。現在只做上下翻轉式的螢幕真的不夠看啦～
原以為GFX100使用的電池是像Canon 1DXII或Nikon D5的那種特規式的超大容量電池，單次充電可以拍攝2000-4000張這樣。但沒想到GFX100使用的依然是NT-T125，也就是GFX系列另外兩款相機相同。使用兩顆電池的續航力，官方數據是搭配GF 63mm f/2.8R鏡頭拍攝，約800張。實際拍攝的經驗也大致上是如此。
▲注意機頂螢幕的電量指示是左右電池分開
值得一提的是，GFX100並不是串聯同時使用兩顆電池，其實它是一次使用一顆，先使用左邊，待左邊電池耗盡之後，就會自動切換為右邊的電池。所以你可以在左邊電池耗盡之後取出拿去充電，然後繼續使用右邊的電池拍攝。
上週五推出的夏日比基尼特別企劃，就是100%使用Fujifilm GFX100所拍攝，一整天拍攝我帶回1,178張16bit RAW檔，相機設定為ECO模式，10秒休眠，並且使用一般效能模式。但我必須說，為了能夠完成整天的拍攝，中午休息放飯時間時，我的左邊電池有用隨附的AC電源充電器充了約半小時(但似乎對於電力沒有明顯增長)。我認為兩顆電池對於一整天的拍攝只能說是剛好而已，建議各位為求保險起見，最好多買一顆電池。(後來一查，原來這電池好貴啊，一顆將近4000台幣！)
然後我想再提供一個數據，就是接上USB Type-C的拍攝續航力。GFX100在接上USB之後如果是處於關機的狀態，會自動將兩顆電池充電，但如果你是開機的狀態接USB的話，就會處於邊充邊拍模式：
▲本篇文章中的室內空間照片，我都是將GFX100用USB接上筆電，搭配Capture One Pro 12 Fujifilm版本拍攝。為的是完全的畫面穩定與確認畫面細節。
插上USB線拍攝時，雖然電腦會供應電源，但依然持續的在消耗電池電力。我從早上10:00開始拍攝，扣除掉休息與調整空間的時間，GFX100實際拍攝約4小時，這中間我的相機螢幕都開著，隨時都插著電腦。只有換場景的時候關閉電源充電，但都不超過15分鐘。總共拍攝439張16bit RAW檔，前後4小時下來大約會使用接近完整2顆電池的電力，第二顆電池剩下最後一格。
我認為如果各位攝影師如果會待在攝影棚一整天，需要持續地開著相機螢幕的話，兩顆電池肯定是不夠的。如果要真正達到持續長時間拍攝的話，建議還是使用原廠的電池轉接頭AC-15V。
目前G接環總共有8顆鏡頭與1顆1.4倍轉接環，我借的鏡頭有四顆是基本款，23mm f/4R超廣角、45mm f/2.8R、63mm f/2.8R與120mm f/2.8 Macro。
這些鏡頭鏡頭在全片幅的領域都不算是大光圈，如果真的想要背景模糊的散景，GF 110mm f/2R應該是最能夠做出這種效果的鏡頭。但就我目前的理解來說，拍商業的攝影師其實很少使用大光圈拍攝，通常會在維持畫質的條件下使用f/5.6-11的這個區間來獲得足夠的景深。不過我們這次還是使用了不少110mm f/2R的光圈全開照片，例如文末的比基尼服飾照片多數是使用這顆鏡頭拍攝。
握持感受的部分，GFX100的機身非常大，不管你的手有多大都可以放得進去，水平握持的手感也相當不錯。
但在垂直握持的時候，GFX100就沒有設計人體工學握把，垂直抓握時會覺得手有些怪怪的，掌心可以感受到有些較明顯的稜角，但整體來說當然還是比沒有垂直握把更好。在認真的拍攝時，其實我是會需要垂直握把的，那讓我的畫面較不容易晃動。
你也可以垂直拍攝時使用Live View，而且液晶螢幕可以側翻，在垂直拍攝時側翻螢幕的方向就會變成上翻，對於低角度拍攝極其有用，我喜歡富士把垂直握把與側翻螢幕做在同一台相機裡，我在這次拍攝中因為這兩個同時存在的功能真的獲得相當大的幫助。
▲垂直抓握時手掌並沒有人體工學的握把與蒙皮，請見上圖下方。
GFX100隨附的電子觀景窗很大很美，但有一個很明顯的問題，就是它太向後突出了，導致會遮住翻轉螢幕的使用。其實這也不是壞處，這會讓你的鼻子不容易碰到螢幕，而誤觸了螢幕導致對焦點改變的風險。
如上圖，在該場景需要使用低角度拍攝，我試著放輕鬆坐下來，享受翻轉螢幕帶來的好處，但因為電子觀景窗太過向後突出的緣故，導致螢幕上翻之後被EVF擋住，我反而幾乎看不到畫面。但因為地板實在太燙，我可不想請大家吃烤肚肉，所以就應把脊椎往前折。
所以如果有低角度拍攝需求，我覺得各位應該買這個：EVF翻折式轉接頭EVF-TL1。其實它是使用完全相同的外接式電子觀景窗喔，所謂的轉接頭，就是把機頂的電子接點轉接成可垂直翻轉式。過去我沒仔細研究，一直以為是一個獨立的可垂直翻轉電子觀景窗。我個人是相當建議各位購入這個小配件，因為在強光環境下，液晶螢幕依然有其極限。
| ● 一億畫素有多大？ |
更多的像素，代表能夠拍出更大尺寸的照片。但1億畫素到底有多大呢？
目前相機主流的規格是2400萬畫素，大約是寬6000像素、高4000像素的尺寸；而GFX100是1.02億畫素，感光元件的長邊上有11648、高8736個像素。下面這張圖是我們用各家廠商推出的超高畫素相機的像素規格，來跟GFX100做個比較：
上圖中整個畫面是GFX100的11648x8736像素，而最左下角的黑色框則是6000x4000的尺寸，長與寬剛好差不多就是GFX100的四分之一，這也代表在完全相同的構圖下，1億畫素的照片能夠放得更大、更細緻。
至於中間廠牌的部分，我們取了Canon、Nikon與Sony的幾台機種(用顏色分各位應該看得出來)。而近期發表的Sony A7RIV是6100萬畫素，其實離一億畫素已經不遠了，不過兩者的感光元件大小不相同也是需要各位注意的地方
我們從印刷的角度來看像素的話，假設我們要印製還不錯的品質，例如雜誌常用的300dpi好了，每英吋上有300個墨點，這也是人類的視網膜在近距離下無法分辨的緻密度。那麼11648x8736像素就可以印製39x29英吋，或者說是98x74公分的超大型印刷物。如果是印刷好一點的報紙150dpi，也能印大約200x150公分。如果是超大型輸出，掛在大樓上的那種(據說是10~30dpi，咱們算20dpi好了)，那就是15x11公尺。端看你輸出物對於觀眾的距離而定，但如果你的業主有超大型輸出需求的話，畫素當然是越高越好。
如果上面說的你都沒什麼感覺，那我們用我們最熟悉的像素大小來看好了：
這是GFX100完全未裁切的原圖，如果我想要從中裁切一塊720x1080px的區域(也就是我們網站直式照片的尺寸)，那麼它只會佔整個畫面的0.76%，或者是1/136。
我們以下舉幾個例子讓各位看看超高畫素的威力：
- 11648×8736 px
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- 720×540 px
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- 11648×8736 px
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- 720×540 px
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- 8736×11648 px
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- 720×1080 px
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- 8736×11648 px
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- 720×1080 px
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- 8736×11648 px
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- 720×1080 px
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如果你不是有商業的拍攝需求，純粹就是喜歡超高畫素帶來的解析能力，那麼一億畫素絕對可以滿足你像素偷窺(pixel peeping)的慾望，照片可以放大、再來、再來！再來再來！一直到100%的時候畫面還是銳利無比。
| ● 16bit色彩深度 |
高階的相機通常會提到RAW檔的bit數，中文稱作色彩深度，代表的是一種顏色可以顯示出幾種階調，普通的數位相機通常不會標RAW檔的色彩深度，只有少數的高階相機會標示14bit的選項，而目前全片幅相機最高就是14bit，但中片幅相機在很多年前就已經能夠記錄16bit的色彩深度了。
1bit就是2的1次方，總共2種顏色，例如紅與不顯示(黑色)；2bit就是2的2次方，4種：粉紅、紅、暗紅、黑。JPEG的規範是8bit所以是2的8次方，也就是單一種紅色有256種不同的階調。但因為感光元件上面有RGB三種顏色，所以總共能夠顯示的顏色是256乘以256再乘以256，也就是1,677萬種。
14bit意思是一種顏色有2的14次方種階調；也就是說一個紅色，GFX100可以捕捉16,384種紅，三種顏色的三次方的話就是4兆多種顏色，GFX100的16bit就更多了。咱們做個整理，順便告訴各位這些天文數字該怎麼念：
| 色彩深度 | 能夠顯示的顏色數量 | 中文念法 |
| 8bit | 16,777,216 | 一千六百七十七萬兩百一十六 |
| 12bit | 68,719,476,736 | 六百八十七億一千九百四十七萬六千七百三十六 |
| 14bit | 4,398,046,511,104 | 四兆三千九百八十億四千六百五十一萬一千一百零四 |
| 16bit | 281,474,976,710,656 | 兩百八十一兆四千七百四十九億七千六百七十一萬零六百五十六 |
不過有趣的是，人類的眼睛能辨識的顏色可能連8bit都不到，大約1000萬種以下，而世界上絕大多數的螢幕都只能顯示8bit的顏色，如果你只是單看未調整的RAW或JPEG，是絕對不可能看得出來有任何差別的。
但你要說色彩深度是個假議題嗎？不，bit數越高，代表檔案越能經過激烈的調整而不斷階。如果你有試著用Lightroom替JPEG檔調過色就能知道我在說什麼。
小編在此舉一個例子來展示16bit與8bit的差異。以下是一張16bit RAW拍攝的照片，我使用Capture One Pro 12分別輸出16bit與8bit的TIFF影像 (JPEG只有8bit)，然後直接使用Photoshop編輯。
GFX 100 120mm ISO125 f/8.0 1/160s 原圖 16bit RAW轉8bit TIFF，再轉JPEG。另外一張16bit TIFF在這裏長得一模一樣我就不放了。
我們拿8bit來處理讓各位看看：
我們先用Ctrl/Cmd+L開啟色階工具，看一下左下角的色階分佈圖，看起來相當正常。(另外因為是操作畫面是螢幕截圖所以色彩會跟前一張的原始檔案有差異)
接下來我們用色階工具，把兩張照片[輸出]的色階從原本的0到255，限制成120-140。也就是說硬把這張照片的亮處與暗處都壓成灰色，讓它們的最亮與最暗處看起來幾乎沒有分別。
在此時，整張照片變成灰色的。16bit與8bit到目前為止看起來都會是一樣的。注意左下角的色階圖現在全部都集中在中間的區域，代表整張照片已經沒有亮處與暗處。
接下來我要做一件事，我要惡意的，把這個已經被拉到很平的顏色還原回去，所以就在[輸入色階]的部分鍵入120到140，意思就是說把這個很灰的畫面，還原回去剛剛本來亮的地方應該亮、暗的地方應該暗的畫面。
以下這張照片是8bit的成果：
你會發現這張相片根本沒辦法還原回去。裡面有超明顯的斷階，背景的藍綠色漸層最明顯，但如果仔細看的話，模特兒的身上也全部都是滿滿的斷階。
把左下角的色階圖放大來看：
▲色階圖已經回不去原本的樣子了。
剛剛那個範例是8bit的成果，我們來看看16bit表現如何。以下是16bit TIFF與8bit TIFF在做了上述完全相同的處理後所產生的成果，我真的沒有放錯圖片：
- 16bit
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- 8bit
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16bit看起來完全沒事，為什麼呢？因為它的相片裡面原本就有超級多資訊，所以經過強度很大的調整，在色彩上依然不會有失真，或者是說，失真的程度遠遠低於8bit。畢竟8bit與16bit紀錄的色彩數量差異，是1600萬倍(2^16與2^8的差異)。
那麼14bit呢？我想也是能夠遠優於8bit，但14bit與16bit我並沒有特別獨立拍攝比較，而Capture One Pro 12也只能輸出8bit與16bit兩種色彩深度。但我想上面的解釋應該能夠讓各位理解色彩深度的差異了。反正如果你想要最大的後製範圍，請選擇16bit。
如果你想玩玩看的話，這裡有同一張照片但不同色彩深度的TIFF檔案供你下載：
[8bit] [16bit]
| ● 檔案尺寸與儲存能力 |
高畫素伴隨而來的，最直接的影響就是檔案大小。GFX100可以拍攝1.02億畫素，而且是16bit無壓縮的RAW檔，單檔就超過200MB，如果是JPEG一張照片就有50MB，JPEG尺寸是我Nikon D610 RAW的2.5倍大！但GFX100選單裡沒有TIFF的選項，也沒有mRAW或sRAW可以選。
小編在固定的環境下拍攝這張照片，然後用來展示各種格式的檔案尺寸，以及儲存時間：
GFX 100 63mm ISO400 f/2.8 1/60s
我分別以不同的RAW格式與JPEG格式拍攝，獲得下表：
可以發現，16bit或14bit的無壓縮RAW檔都是208.1MB。而壓縮過後的檔案可以直接把檔案尺寸砍半。Super Fine最高畫質的檔案大小也在43MB，實務狀況通常在50MB左右。
不過我滿好奇的地方是，為什麼GFX100的16bit無壓縮檔會跟14bit無壓縮RAW檔，檔案大小會是一樣，可是色彩深度資訊差了64倍，有人可以解惑嗎？
接下來我們要來看一下連拍後的儲存速度。請各位注意，GFX100的16bit RAW檔不能連拍。當你的選單設定為16bit RAW檔，不論有沒有選擇壓縮，在開啟連拍之後畫質都會自動跳到14bit，轉回單張拍攝之後才會跳回16bit。
以下分別是[14bit 無壓縮RAW]、[14bit 無壓縮RAW+Super FINE JPEG]、[Super FINE JPEG]三種不同設定在5fps連拍時的儲存時間：
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[S.FINE JPEG]
[14bit RAW+S.JPEG]
把上面拍的照片顯示出來，我們來算算儲存速度。
- 14bit Uncompressed RAW
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- Super Fine JPEG
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- RAW+JPEG
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| 總儲存量 | 照片量 | 總儲存時間 (含拍攝) | 每秒儲存量 | 單檔/組 儲存時間 | |
| 14bit 無壓縮RAW | 3.54G | 17張 | 22s | 160MB/s | 1.3秒 |
| S.FINE JPEG | 6.42G | 153張 | 49s | 131MB/s | 0.3秒 |
| 14bit 無壓縮RAW+S.FINE JPEG | 3.25G | 13組 | 20s | 163MB/s | 1.5秒 |
如果你只拍攝JPEG的話，可用5fps的速度連拍高達153張，因為它每張只要花0.3秒就能存完。但如果是RAW或RAW+JPEG，一張儲存時間也只需要1.3到1.5秒。
| ● 對焦能力實戰 |
相機的對焦的能力其實一直都是相對的，要看你是在什麼類型的機身上來做比較？你是小相機、APS-C還是全片幅？不可諱言，全片幅是目前相機界發展速度最快的，對焦最快、最準的自動對焦相機也都集中在這個領域中。
但中片幅呢？在富士進入數位中片幅市場之前，這個領域通常不講求對焦速度，在消費市場二、三十年來從原本的1點、5點、15點、63點，到無反光鏡相機現在近千點，甚至是整個感光元件都佈滿數萬個對焦點的時代，中片幅相機的兩大領頭羊—— Hasselblad與PhaseOne ——到目前為止每一台相機都只有正中央的1點，無論是44x33mm或54.3x40mm感光元件，都是單一顆對焦點。
富士進入相機市場後破壞了這個規則，GFX系列不論是50S、50R或GFX100，都是425個對焦點，分布範圍遠遠超過任何一家中片幅廠商：
我看到國外的攝影師拍影片，說PhaseOne只有1個對焦點，那是因為那一個點又快又準，而且它是在鏡頭的正中央，因為中央的進光量最高，所以對焦會非常精確，反正它就是準、就是行！聽起來是有幾分道理在，但我自己是覺得如果這些廠商可以做，他們早就做了。與其說只做一個準確的中央點，不如多給我一些，就算沒有非常準也沒關係，我就不信哈蘇跟飛思的中央點可以對焦1000次，1000次都準焦，而且無反光鏡同時會使用對比式對焦點，對比式天生就比相位式準確。我個人比較黑暗的心理，是覺得中片幅市場競爭者少，所以兩家歐洲大廠只要一起維持在一個點就好。
GFX100有橫向25、直向17個對焦點可選，這是可以選擇的點數，但實際上現代的無反光鏡相機感光元件，相位式對焦點都是內嵌在感光元件上頭，其實GFX100的相位對焦點總共有367萬個。只是可以選的有425個。覺得太密集也可以改成13x9，也就是117點。
我們來看看實際使用的對焦速度，我們使用的鏡頭是63mm f/2.8R這顆標準鏡頭：
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對焦速度表現相當不錯，就算是用消費機種來比也有中上的表現。不過依然有無反光鏡相機的通病，也就是對焦在背景時，前景模糊不容易合焦的問題，這是我測過每一台無反光鏡相機都有的問題。解決的辦法就是找畫面中更明顯的物體來對焦。
與中片幅相機相比，小編使用過Hasselblad H6D-50C、PhaseOne IQ3 100Mp、Pentax 645Z，以我的印象來說，富士的GFX100與GFX50R都明顯得更快，而且對焦點數也遠遠超越。
GFX100的最低對焦感應亮度是-2EV，相較於目前多數高階全幅機種的-4EV的確是差了點。我們這裡要把貓放在攝影棚裡，棚燈是單燈頭，裡面的模擬鹵素燈出力並不強，在其他光線關閉的情況下其實還滿暗的。來看看GFX100在暗部的對焦速度。我使用鏡頭是120mm f/2.8R微距鏡：
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在這種環境下使用對焦行程超長的微距鏡頭實在是有點不公平，而且是拍一隻緊張得要死的貓。但各位依然可以看得出來相機在這種情況下有些遲疑。
我們來看貓咪不會亂跑的情況相機表現如何：
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在這種完美的情況下，貓咪好好的坐在那裡不動，對於相機來說就一點也不吃力了。
我想任何一台中片幅相機要拿來拍貓，都會出現以下這種情況：
有養貓的朋友應該都很熟悉這種畫面
在合焦之前牠就落跑了。
拍攝時我是刻意把現場模擬燈的亮度調暗，因為這隻貓剛到陌生的地方一直在想辦法躲起來，我如果還刻意把燈開亮就是找我自己麻煩，任何優秀的人像攝影師都會知道拍攝之前要與被攝者建立良好的關係(我想建議各位看看Alber Watson拍攝Steve Jobs那張摸下巴的經典照片之前所做的事)，更何況是動物。
在這種情況下，相機暗部對焦能力就會受到挑戰。但整體來說是還可以接受的範圍，不過表現絕對沒有目前市售全片幅的機種來得優秀就是了。
但小編個人覺得，這類高階中片幅相機是不太需要在暗部對焦能力上鑽研，或許這些攝影師他們都有電筒燈，電筒燈的模擬燈都超亮的。商用機器通常是在可控的環境下使用，包括燈光。我覺得如果要講究的是暗部對焦速度、在陰暗處進行拍攝，何不使用發展相當成熟，表現也相當優異的全片幅機種？但是，如果可以更精進，產品肯定會更受到攝影師青睞。
再來一個中片幅裡只有富士才有的功能：眼部識別自動對焦。在消費機種中已經是必備的功能，但在中片幅相機種除了富士，還沒有任何機種搭載。我們來看看GFX100在臉部/眼部識別的表現如何：
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一開始我刻意關閉人臉/人眼對焦，使用單點對焦拍攝，讓各位稍微看一下兩者的差異。
各位可以注意到胸上的人像拍攝，臉部與眼部的對焦框都會啟動，但眼部對焦框常常會放在錯的位置，通常都是在眼睛旁邊。但拍攝成果都是準的，但框常沒放在眼睛上就是會讓人覺得有些落漆就是了。
我們來看看全身的表現：
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全身照，而且上下還有一些留白的情況下，眼部識別AF依然可以啟動，這樣的表現我覺得還不錯，有些相機廠在這種情況下還沒辦法咧。
前面兩組人像都是在攝影棚內拍，光線並不是很充足，我們換一個場景，也換一個模特兒：
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我們一樣做臉部/眼部對焦開與關的比較。在這裡因為我請模特兒往前移動，所以我使用AF-C連續自動對焦拍攝。
你可以注意到，臉部/眼部偵測對於側面的人臉比較不擅長偵測，對焦框很容易飄，框的準備也比前面的範例來得低。小編覺得如果你會使用GFX100拍攝移動的人，使用自選對焦點來對焦，成功率會比使用臉部/眼部對焦來得高。
總結對焦能力，小編認為GFX100的對焦在消費市場大概就是中階-中高階的水準，就小編測試過的經驗來說會比富士自家的X-T系列再低一階。
但如果你是拿GFX100跟哈蘇/飛思來比較，那它就無敵了，富士的425點對焦點加上-2EV暗部對焦，以及只有他們家有的臉部/眼部識別對焦功能。我覺得GFX100的對焦能力完全不會讓我有在使用數位機背的感覺，雖然它是商用機種，但對焦能力卻非常的大眾機種，我覺得不論在速度上或實用性上都比商用機種強大得多。
| ● 各級感光度 |
感光度的部分，我們分成兩個測試環境，一是在攝影棚內使用固定色溫的燈光拍攝各級感光度；另外一個是拍攝夜景。
GFX 100 120mm ISO102400 f/8.0 1/550s
GFX100的原生感光度為100-12800，延伸感光度為50、25600-102400。下面的比較部分，延伸感光度我都使用紅色標示。
- 50
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- 100
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- 200
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- 400
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- 800
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- 1600
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- 3200
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- 6400
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- 12800
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再上去的就是延伸感光度：25600/51200/102400。
- 25600
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- 51200
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- 102400
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[打包下載]
換個場景，我們來看看夜景時拍的部分：
GFX 100 45mm ISO102400 f/5.6 1/56s
裁切時我刻意找一個完全沒有細節跟有不同細節的地方，沒細節的地方是為了看它憑空產生的雜訊，其他有細節的地方是要看雜訊對於細節的影響，整個畫面都值得參考。
- 50
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- 100
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- 200
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- 400
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- 800
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- 1600
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- 3200
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- 6400
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- 12800
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- 25600
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- 51200
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- 102400
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[打包下載]
整體的感光度表現小編覺得與一般的相機差不了多少，但色彩雜訊幾乎看不見，在最高原生感光度12800的條件下，細節依然有一定的保留能力。
| ● 曝光寬容度 |
寬容度是在RAW檔裡面，從最亮到最暗的資訊範圍，寬容度高代表後製的彈性越高。例如照片過暗或過亮，你還能夠使用軟體後製拉回。寬容度低的相機在暗部拉回時會出現明顯的雜訊與色偏，通常決戰的點在-3到-5EV這個區間，雜訊通常每台都會有，但-5EV的色偏表現就是關鍵所在了，通常高階的相機在-5EV拉回時都會出現一點色偏，紅色或綠色都有可能；而亮部拉回在現代的數位相機通常不太行。
我們過去都是做正負5EV的亮度拉回，只有Lightroom可以做到正負5EV。不過由於目前GFX100產品還太新，所以Lightroom根本還沒支援解GFX100的RAW檔，只有官方支援的CaptureOne Pro 12，但可惜的地方是CP12只能讓你拉回正負4EV。目前也只能這個樣子了。
GFX 100 63mm ISO100 f/8.0 1/125s
基準照片如上圖，ISO100 f/8 1/125s，由此為基準往正5EV與負5EV拍攝。但我目前只能調整正負4EV，所以只放+-4EV的照片出來。以下相片群組是正負4EV的原圖：
- -4EV
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- -3EV
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- -2EV
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- -1EV
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- +1EV
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- +2EV
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- +3EV
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- +4EV
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我們來看看使用軟體拉回0EV的表現：
- -4EV
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- -3EV
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- -2EV
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- -1EV
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- 0EV
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- +1EV
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- +2EV
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- +3EV
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- +4EV
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大概就是這樣，我自己測過的產品中，從-4EV拉回不會有色偏，我特別有印象的還有Nikon D850與Z6/Z7。但我覺得GFX100這種頂級的機種有這樣的表現也只是剛好而已啦～
我們拿兩個實際的例子來看看，下面這組照片是我在攝影棚內拍攝時，原本的ISO應該是100，但我把ISO錯誤設定為200，結果當然是過曝了，有爆掉的地方，於是我在軟體中拉回。
- 原圖
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- -1.36EV
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再舉一個例子，是一個背光的場景，模特兒的曝光正確，但背景很明顯的爆掉了，我想看看可以救多少回來。我使用兩種方法，一是拉動調整中的[高光]，並且把它拉到頂；另外一個是直接拉低曝光4EV，看看畫面中還留下多少細節。
- 原圖
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- 高光+100
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- -4EV
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| ● 手震補償 |
Fujifilm GFX100是世界上第一台具備手震補償系統的中片幅相機，而且是一次到位的5軸5.5級的高水準。但你覺得能相信嗎？過去我們在測4000萬或5000萬畫素的相機時，如果沒有手震補償系統，經驗來說通常至少要1/250s才會比較保險，如果是有手震補償系統的無反相機也通常要1/100s以上。這是一台一億畫素的機種耶！防手震真的有效嗎？
這裡我使用1/30s與1/15s兩組，並且各自連號拍攝30張照片。選擇30張是為了達成統計學上的最低常態分佈樣本數。我選擇1/30s與1/15s並不是因為搭配63mm鏡頭回推5.5級，而是因為這是我通常測試的標準，但我想...一億畫素，就算有再厲害的手震補償系統，也很困難吧！
以下是我們拍攝的物體，一個公仔：
GFX 100 63mm ISO100 f/2.8 1/30s
由於我們目前新版的網站圖片群組只能顯示一行，所以我就用傳統的方式來一次放30張表現給各位看看：
[1-15] [16-30]
各位覺得1/30s成功率是多少呢？以小編的標準來說大約是24/30，成功率80%，真的很誇張！
1/15s的我認為是14/30，成功率46%。我原本以為會低於20%，但手震補償系統的實際表現遠比我想像中的好，我覺得這是個可以相信的系統，如果你是處於手持的環境，希望各位可以常開來確保影像品質。
而實際使用的部分我沒辦法替各位舉例，但心得是有的。本次拍攝我大多使用閃光燈，快門速度就是GFX100的閃燈同步速度1/125s，雖然Profoto的閃燈支援高速同步，但那會讓出力降低，所以我多把快門速度設定在1/125s。尤其時拍攝比基尼模特兒時用得更多。但一整天下來我發現極少數有畫面模糊的情況。我真的覺得這是一個相當可靠的手震補償系統，富士雖然在手震補償這塊比較晚進入，但表現相當優異。
其他中片幅就不用看了，目前只有GFX100這台相機有這個功能。
5軸5.5級防手震令人驚訝
在實際試用GFX100之前，我對富士的防手震系統還算放心，過去X-H1的表現其實相當不錯。但那是2400萬畫素的機種，一億畫素可是完全不同的領域，所以我一直對於這個5軸5.5級的防震系統感到半信半疑，但我在實拍時也沒有在給他怕的，完全依照全片幅的拍攝習慣快門速度去使用，普通拍攝最低1/30s，閃燈拍攝最短1/125s，沒想到出來的成果失敗率相當低。小編實際拍攝，我認為這個防手震系統是可用的。
能夠在一億畫素中還保有5.5級的效果，證明了富士是有能力做感光元件位移系統的，那未來是不是會推出類似Hasselblad H6D Multi Shot 400C的4億畫素多次拍攝相機呢？我想也不是不可能的事情。
對焦能力不是相機頂尖，但是中片幅的頂尖
每次用富士中片幅，都會有一種對焦上「寧為雞首，不為牛後」的感覺。富士的相機在Canon、Nikon、Sony這類相機廠商的面前，對焦速度並不總是第一，也不是第二甚至第三。但富士認為，我打不過你們，不跟你們玩總行了吧！所以轉身去中片幅市場，GFX系列可選對焦點有425個，還有臉部/眼部偵測對焦系統，還有可用的AF-C，相比於中片幅機身從過去到現在都只有1個對焦點(Pentax 645Z有11個，但我很好奇他們還會不會繼續推出)。我們可以說，GFX整個系列在中片幅的對焦能力上是沒有同級對手的。
我們來比較一下目前市面上最高階的幾款超高畫素中片幅與全片相機規格上的差異：
| Fujifilm GFX100 | Hasselblad H6D 100C | PhaseOne IQ4 150MP | Nikon Z7 | Sony A7RIV | |
| 感光元件 | BSI CMOS | CMOS | BSI CMOS | BSI CMOS | BSI CMOS |
| CMOS尺寸 | 43.8x32.9 | 53.4x44 | 53.4x40 | 35.9x23.9 | 35.7x23.8 |
| 接環 | G | H | XF | Z | E |
| 焦轉倍率 (135系統) | 0.78x | 0.6x | 0.6x | 1 | 1 |
| 有效像素 | 1.02億 | 1億 | 1.5億 | 4,570萬 | 6,100萬 |
| 解析度 | 11648x8736 | 11600x8700 | 14204x10652 | 8256x5504 | 9504x6636 |
| 色深 | 16bit | 16bit | 16bit | 14bit | 14bit |
| 感光度範圍 | 50-102400 | 64-12800 | 50-25600 | 32-102400 | 50-102400 |
| 快門範圍 | 60min-1/16000s | 60min- 1/2000s 依鏡頭改變 | 60min- 1/4000s 依鏡頭改變 | 30-1/8000s | 30-1/8000s |
| 同步速度 | 1/125s | 鏡間快門最短1/2000s | 焦平面1/125s 鏡間快門最短1/1600s | 1/200s | 1/250s |
| 對焦點數 | 376萬相位 425對比 | 1 | 1 | 493 相位+對比 | 567相位 425對比 |
| 對焦點範圍 | 近100% | - | - | 90% | 高99.7% 寬74% |
| 最低對焦檢測亮度 | -2EV | +1EV | 未標示 | -4EV | -3EV |
| 對焦輔助燈 | 有 | 有 | 有 | 無 | 有 |
| 最高連拍速度 | 5fps | 1.5fps | 1.4fps | 9fps | 10fps |
| 最高畫質連拍速度 | 不可連拍 | 未標示 | 0.7fps | 8fps | 10fps |
| 最高畫質連拍緩衝區 | 13張16bit 無壓縮RAW | 未標示 | 8GB | 18張14bit 無壓縮RAW (實測規格) | 30張14bit 無壓縮RAW |
| VF放大倍率 | 0.86x | 依觀景窗而定 2.7-3.1x | 未標示 | 0.8 | 0.78x |
| EVF解晰度 | 1.27cm 0.86x 576萬點 | 光學 | 光學 | 1.27cm 0.8x 369萬點 | 1.3cm 0.78x 576萬點 |
| 液晶螢幕 | 3.2吋 236萬點 多點觸控 | 3吋 92萬點 多點觸控 | 3.2吋 未標示解析度 多點觸控 | 3.2吋 210萬點 多點觸控 | 3吋 144萬點 多點觸控 |
| 液晶螢幕翻轉角度 | 上90˚ 下45˚ 右60˚ | 無 | 無 | 上90˚ 下45˚ | 上107˚ 下41˚ |
| 副螢幕 | 機頂 機背 | 無 | 無 | 機頂 | 機頂 |
| 防手震系統 | 5軸 5.5級 | 無 | 無 | 5軸 5級 | 5軸 5.5級 |
| 傳輸介面 | USB3.1 HDMI(D) 麥克風 耳機 Wifi 藍牙 | USB3.0 HDMI(D) 麥克風 耳機 Wifi | USB 3.0 Wifi | USB3.1 HDMI(C) 麥克風 耳機 Wifi 藍牙 | USB3.1 HDMI(D) 麥克風 耳機 Wifi 藍牙 NFC |
| USB充電 | ◯ | X | ◯ | ◯ | ◯ |
| 儲存媒體 | SDx2 | CFastx1 SDx1 | XQDx1 SDx1 | XQDx1 | SDx2 |
| 錄影能力 | 4096x2160 30P 400Mbps MP4 H.264 H.265 | 3840x2160 30P | 無 | 3840x2160 30P 144Mbps MP4 H.264 | 3840x2160 30P 100Mbps MP4 XAVCS H.264 |
| 續航力 | 800張 | 未標示 | 未標示 | 360張 | 530張 |
| 體積 | 寬15.6 高14.4 厚7.5cm | 寬15.3 高13.1 厚20.5cm | 寬15.2 高13.5 厚16cm | 寬13.4 高10.1 厚6.8cm | 寬12.9 高9.6 厚7.8cm |
| 重量 | 1,320g | 1,630g | 675g | 665g | |
| 上市建議售價 (美金/台幣) | USD9,999 未定 | USD32,995 NT1,032,743 | USD51,990 NT1,627,287 | USD3,299 114,850 | USD3,498 未定 |
如果要比速度、比儲存、比輕巧、比種種規格，其實中片幅市場是完全打不過全片幅的，因為用的人多、進步得就快，這就有點相機對上手機一樣，手機的淺景深模擬已經可以做到相當逼真了。但如果是以中片幅來看的話，GFX100汲取在消費市場的經驗，在某些規格上可以贏過他廠的中片幅產品。我認為富士的加入，也可以讓這個讓兩家寡占許久的高階市場注入新的活水。
但不管規格上怎麼贏，最終GFX100樂勝的還是價格，過去專業中片幅的機身一台至少要80萬新台幣起跳，而且還是五千萬畫素的機種，富士的GFX100是30萬新臺幣左右，對於有超高畫素需求的攝影師來說有相當大的吸引力。
中片幅的超高CP值機種
我們之前在測試GFX50R的時候，說它是高CP值的選擇，這句話是給沒接觸過中片幅系統的人聽的，因為它真的很便宜！是一隻腳踩在全片幅裡的定價。如果對中片幅有夢，你不需要花大錢就能擁有。
但我說GFX100是超高CP值的選擇，是給專業攝影師聽的，因為在它出現以前，這個世界上沒有任何一台1億畫素，但定價低於一百萬新台幣的中片幅相機。傳統數位機背的定價之高，以至於擁有它的攝影師少之又少，而且它們還不是真的很好用！對焦速度不快、開機慢、機身又大又重，還容易當機，這些都是許多攝影師共同有過的中片幅體驗，所以有許多攝影師在有超大圖拍攝需求時寧可去租，也不願意買一台售價相當於一台車的相機放在棚內。
現在Fujifilm推出GFX100，30萬左右的定價真的是很親民，我不是要講反話，這樣的定價與表現是可以狠狠撼動哈蘇與PhaseOne的任何職業機種，這些產品通常都是80、100、120萬這種讓人看到會心頭一震的定價。我認為這個產品的定價與表現，就像是把這兩位歐洲的老大哥請下神壇，告訴職業攝影師日系產品可以把功能做得更好，而且售價更便宜。
以後廠商如果有超大圖拍攝的需求，攝影師現在不需要看著Hasselblad與PhaseOne興嘆，GFX100同樣有1億畫素的超高解析度、具備了與一般相機相似的操作性與穩定性、還有防手震、對焦速度也相當不錯、電子觀景窗、側翻螢幕、垂直握把、16bit RAW等等，還有有目共睹的富士色彩科學。除了它的感光元件不是最大的54.3x40mm的尺寸，以及傳統中片幅會響徹整間攝影棚的超大的快門聲，我在規格上真的看不到它們在GFX100面前有太多贏面。我會建議所有職業攝影師，不論你有沒有超大圖拍攝需求，都應該試用看看Fujifilm的這台GFX100，它或許會直接改變你對中片幅相機的看法。
最近富士很努力的在替GFX100舉辦體驗會，所以這篇文章我寫了很久，一部分原因是他們週末都要拿回去參加體驗會。各位有興趣的攝影師們可要好好把握近期的試用機會囉！
● Fujifilm GFX100 表現不錯的地方：
- 1.02億畫素畫質無比清晰銳利
- 對焦能力遠遠超過同級機種
- 具備人臉/人眼對焦
- 翻轉螢幕！還具備側翻功能，極有利低角度直幅拍攝
- 世界首創中片幅搭載手震補償系統，而且非常實用！
- 首台有垂直握把的數位中片幅
- 機頂螢幕大而清楚、資訊可任意更改位置
- 開機時間僅有0.4秒
- 16bit可以超高度忍受影像調整而不失真
- 價格遠遠低於同級對手
● Fujifilm GFX100 需要加強的地方：
- 眼部對焦框容易飄
- 眼部對焦的側臉情況下容易飄
- 電子觀景窗會遮住上翻時的翻轉螢幕(可以用垂直觀景窗轉接器解決，或把翻轉螢幕做成可以拉長的設計)
本篇文章的每一張照片，都建議各位點開，體驗一下一億畫素的威力。
實拍照片多數都有修圖，分成四個部分：
- 室內空間攝影
- 戶外攝影
- 人像泳裝攝影
- 人像彩妝攝影
室內空間與戶外我使用Standard色調、人像部分我都使用Pro Negative Standard。但只有戶外我完全未修。室內空間修的幅度最大，每一張照片都是多張合成、經過裁切、調色、變形等等，一張照片處理1~5個小時不等。人像的部分只有修顏色，白平衡與曝光補償、亮暗部拉回等動作。我實在很想修人像，但這篇文章是連續工作數天，一直寫到最後一刻才上線，時間真的不夠啊！！！
| ● 室內空間攝影 |
空間作品：品昕空間建築
設計總監 馬靜自
共同設計師 王畇茜
攝影助理：Claire
室內空間我花最多時間拍，每張照片都是多張合成，因為我還請了一位助理替我用閃光燈打光，例如下面這張，是使用37張照片合成。37張一億畫素的照片，你知道我的電腦有多lag嗎！
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 67/100s
實際的拍攝現場是這樣：
拍攝的照片大約有70張，你還可以看到裡面我有做包圍曝光。從中挑選出適合的37張，然後進Phosotop合成。
GFX 100 36mm ISO100 f/8.0 53/100s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 32/100s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 1/3s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 8s
這張照片就完全沒有打光，是使用自然光，然後對曝光做包圍。但不是使用自動的HDR功能，而是手動的將畫面中的明暗處去選取，利用遮色片放入想要亮或暗的位置。
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 38/100s
這張與前張照片是同樣的位置拍攝，但使用室內光線與閃燈打光。感覺就跟前一張照片完全不同。
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 4/10s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 1/2s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 43/100s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 1/4s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 63/100s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 2.5s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 1.5s
GFX 100 18mm ISO100 f/8.0 27s
| ● 戶外攝影 |
GFX 100 63mm ISO200 f/8.0 1/250s
GFX 100 63mm ISO320 f/5.6 1/400s
GFX 100 63mm ISO320 f/2.8 1/320s
GFX 100 63mm ISO640 f/2.8 1/320s
GFX 100 63mm ISO100 f/2.8 1/60s
GFX 100 63mm ISO100 f/2.8 1/420s
GFX 100 63mm ISO100 f/2.8 1/150s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/34s
GFX100內建了一種很特別的比例，叫做65:24，是原生的超長比例，搭配ETERNA色調會超級有電影感。
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/500s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/340s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/125s
GFX 100 45mm ISO100 f/2.8 1/1600s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/150s
GFX 100 45mm ISO100 f/2.8 1/750s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/340s
GFX 100 45mm ISO100 f/8.0 1/450s
GFX 100 120mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 63mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 63mm ISO100 f/8.0 8s
GFX 100 63mm ISO1600 f/2.8 1/40s
GFX 100 23mm ISO400 f/5.6 1/160s
GFX 100 63mm ISO800 f/2.8 1/150s
| ● 泳裝人像攝影 |
模特兒：謝立琪 KiKi
助理：Amanda, Ajax, Cody, Ivan, Jim, Mark, Martin
上週五推出的夏日比基尼特企，照片就是完全使用Fujifilm GFX100所拍攝，不過那篇文章的照片，我們的設計師有再進行細修，但這裡的照片只有調光調色或裁切，沒有做更進一步的液化或去除汙點。
GFX 100 87mm ISO250 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO250 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO400 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO50 f/2.0 1/1000s
GFX 100 50mm ISO400 f/2.8 1/250s
GFX 100 36mm ISO3200 f/2.8 1/60s
在ISO3200時也能保有相當細緻的畫質。而且1/60s的快門速度也完全不用擔心手震。
GFX 100 50mm ISO400 f/2.8 1/250s
GFX 100 87mm ISO125 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO125 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO125 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO160 f/2.0 1/52s
GFX 100 87mm ISO160 f/2.0 1/125s
GFX 100 87mm ISO100 f/2.0 1/750s
GFX 100 87mm ISO160 f/2.2 1/50s
GFX 100 87mm ISO100 f/2.0 1/850s
GFX 100 87mm ISO100 f/2.0 1/80s
GFX 100 50mm ISO125 f/2.8 1/500s
| ● 彩妝人像攝影 |
彩妝師：Kris
模特兒：楊子萱
助理：Amy, Jim, Mark, Martin
原本是最該修圖的地方，但寫文的時間真的是徹底的不夠，很羞澀地要讓各位看幾乎是原圖直出的成果。赤裸裸的把原圖放在各位面前。
GFX 100 95mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 95mm ISO200 f/7.1 1/125s
GFX 100 95mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 95mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 95mm ISO200 f/8.0 1/125s
GFX 100 50mm ISO200 f/5.6 1/160s
GFX 100 50mm ISO125 f/5.6 1/125s
GFX 100 50mm ISO125 f/8.0 1/125s
GFX 100 50mm ISO125 f/8.0 1/125s
GFX 100 95mm ISO125 f/8.0 1/160s
GFX 100 95mm ISO125 f/8.0 1/160s
GFX 100 95mm ISO125 f/8.0 1/160s
GFX 100 95mm ISO125 f/8.0 1/160s
GFX 100 95mm ISO125 f/8.0 1/160s
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特別感謝：
品昕空間建築：
設計總監 馬靜自
共同設計師 王畇茜
場地：
Leon
彩妝師：
Kris
Mobile01：
Amanda, Amy, Ajax, Claire, Cody, Harvy, Ivan, Jim, Mark, Martin
以及攝影師蕭育旻的分享，非常謝謝你們的幫助才能完成這篇文章。
▋回文抽獎活動
活動規則：看完本篇文章後，回覆文章留下你對 Fujifilm GFX 100 的觀點，任何看法或評價都可以，就符合抽獎資格喔！但複製貼上別人的回覆內容，會直接喪失抽獎資格，請務必發表自己的看法。獎品小惡魔超跑啟動版泡泡騷，共5個名額。
抽獎回文活動截止時間至2019年8月26日12：00止，之後會抽出得獎人並在本篇文章內文更新得獎名單，請把握時機參加！
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